21,8 millones de euros. Este es el precio de la obra de arte callejero más cara del mundo y fue creada por el artista Banksy. Consideradas durante mucho tiempo una práctica ilegal, las etiquetas y los graffitis ahora tienen su lugar en las galerías de arte. Ya no hablamos de graffitis o grafiteros, sino de street art y artistas callejeros. En las Indias Occidentales las obras de arte callejero están muy presentes. Basta dar un paseo por Fort-de-France o Pointe-à-Pitre para admirarlos. Pero, ¿conocen los artistas sus derechos y son conscientes de la protección de la que se benefician sus creaciones?
El estado cambiante de las obras de arte callejero
El arte callejero, como su nombre indica, nació en la calle. Utilizado a menudo para transmitir mensajes de protesta o como acto de rebelión, estuvo prohibido durante mucho tiempo. Una época considerada marginal, es un arte que escapa de los marcos y que, por tanto, es difícil de comprender por la ley.
Así, paradójicamente, si a veces las comunidades o los ayuntamientos encargan obras de arte callejero, como es el caso en el distrito 13 de París, los artistas callejeros también pueden ser condenados por daños a la propiedad pública cuando no tienen autorización.
A este respecto, el artículo L322-1 del Código Penal castiga con multa de 3.750 euros y servicios comunitarios el acto de realizar inscripciones, señales o dibujos, sin autorización previa, en fachadas, vehículos, vías públicas o mobiliario urbano.
Siendo el derecho de propiedad casi sagrado en Francia, el mismo artículo castiga con dos años de prisión y una multa de 30.000 euros la destrucción, daño o deterioro de bienes ajenos. Por tanto, se recomienda encarecidamente que los artistas obtengan autorización previa de los propietarios. Esto es también lo que hizo la famosa Miss Tic antes de colocar sus emblemáticas plantillas desde su condena en 1999 por daños causados por la colocación de una plantilla en la que estaba escrito “Egeria y yo lloramos”.
A pesar de estas limitaciones, el arte urbano continúa desarrollándose y tiende a salir de las calles para integrar galerías de arte y museos. Verdadera expresión de libertad, la práctica del arte callejero está en perfecta armonía con la letra de la ley del 7 de julio de 2016 relativa a la libertad de creación, arquitectura y patrimonio que establece en su artículo primero que “la creación artística es gratuita”. Esta libertad había sido consagrada previamente por el Tribunal Europeo de Derechos Humanos en 1988 que afirmó que “ quienes crean, interpretan, distribuyen o exhiben una obra de arte contribuyen al intercambio de ideas y opiniones esenciales para una sociedad democrática ” (TEDH, 24 de mayo de 1988, Müller y otros c. Suiza, solicitud n.° 10737/84).
Entre la libertad artística y la protección de la propiedad pública o privada, la línea es delgada y los jueces deben encontrar el equilibrio adecuado. Además, también podemos cuestionar el estatus de estas obras en relación con los derechos de autor.
Protección de derechos de autor
El artículo L112-1 del Código de Propiedad Intelectual protege “todas las obras de la mente, cualquiera que sea su género, forma de expresión, mérito o destino”. Así, nadie puede negar protección al arte callejero, siempre que sea original, invocando el hecho de que se trata de arte urbano.
Asimismo, el hecho de utilizar un seudónimo o no firmar las obras no puede privar a los artistas callejeros de los beneficios de la protección de los derechos de autor (artículo L113-6 del mismo código).
Finalmente, la naturaleza efímera de la obra no elimina su protección de derechos de autor. Así lo afirmó el Tribunal de Apelación de París en una sentencia relativa a una instalación artística del artista Christo que había envuelto el Pont-Neuf y sus farolas con una tela tejida (Tribunal de Apelación de París, 13 de marzo de 1986 85/16 542 Sté Sygma, Gamma, et a.c/J.C).
Existe una distinción entre la obra y su soporte, porque el artículo L111-3 del citado código distingue entre propiedad intangible y propiedad del objeto material. Por este motivo, a falta de cesión de derechos de autor, el artista sigue siendo el titular de los derechos de autor, incluso si ha vendido su obra. Esto es particularmente lo que vimos cuando Banksy autodestruyó una de sus obras durante una subasta en 2018.
Aunque nada parece interponerse en el camino de la protección de los derechos de autor para las obras de arte callejero, aún así se debe tener en cuenta su naturaleza legal o ilegal, así como los derechos relacionados con la propiedad privada.
El Tribunal de Casación ha afirmado repetidamente que la obra debe ser legal para beneficiarse de la protección de los derechos de autor. Así, en sentencia de 28 de septiembre de 1999, reconoció que una obra pornográfica se beneficia de la protección de los derechos de autor a falta de prueba de su carácter ilícito (Cour de cassation, 28 de septiembre de 1999, n°98-83.675).
Respecto específicamente al arte callejero, el Tribunal de Casación afirmó que “se priva al autor de una obra gráfica ilícita del goce de los derechos que le corresponden en materia de propiedad literaria y artística” y subrayó la importancia de investigar si el artista había obtenido autorización expresa del propietario antes de cualquier colocación de elementos gráficos en su fachada (Tribunal de Casación en lo Penal, Sala Penal, 20 de junio de 2018, 17-86.402).
Si los artistas callejeros deben solicitar autorización antes de exhibir sus obras en espacios públicos o privados, quienes quieran explotar estas obras deben obtener autorización de estos artistas. De hecho, la jurisprudencia reciente ha evolucionado significativamente y considera plenamente el arte callejero como una obra intelectual que merece protección. Así lo demuestra la contundente sentencia del 5 de julio de 2023 que condenó a Jean-Luc Mélenchon y France Insoumise por utilizar una obra del artista Combo en un clip de campaña sin su autorización (Tribunal de Apelación de París – Pôle 5 – Sala 1, 5 de julio de 2023 / n° 21/11317).
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Por Kelly PHAETON
Artículo publicado el 3 de junio de 2024. Su contenido refleja el contexto de su publicación.
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